原标题：全国票房破200亿，两部女性电影成大赢家：“李焕英”+“姐姐”>60亿

　　每经记者 毕媛媛 每经编辑 夏志坚

　　猫眼专业版显示，截至4月18日17时40分，2021年度中国电影(14.330,0.02, 0.14%)总票房突破200亿元，观影人次4.77亿，放映场次3762.6万场。

　　年度票房榜前十名：

　　1.#你好李焕英 票房54.07亿

　　2.#唐人街探案3 45.13亿

　　3.#送你一朵小红花 11.96亿

　　4.#哥斯拉大战金刚 11.56亿

　　5.#刺杀小说家 10.35亿

　　6.#我的姐姐 7.71亿

　　7.#人潮汹涌 7.61亿

　　8.#拆弹专家2 7.12亿

　　9.#温暖的抱抱 6.69亿

　　10.#熊出没·狂野大陆 5.57

　　其中，《我的姐姐》是2021清明档跑出的一匹黑马。截至4月19日上午，影片票房已达7.78亿元。

　　《我的姐姐》成清明档票房最高国产片

　　在父母意外车祸身亡后，一直被重男轻女，逃离家庭、独立长大的姐姐安然，突然要面对一个自己素未谋面的弟弟。是留在本地照顾他，还是前往北京追求理想，这是安然的两难选择……

　　上映两周，《我的姐姐》票房在4月14日突破7亿元，成为4月冷清电影市场里的一匹黑马。目前，《我的姐姐》已成为历年来清明档票房最高的国产片。

　　而且，清明三天假期过后，这部小成本国产影片的长尾效应凸显，票房占比、排片占比逐步超越同期上映的好莱坞超级大片《哥斯拉大战金刚》。

　　票房之外，围绕“姐姐”的话题讨论还在持续发酵。姐姐的选择、姐姐的结局，无数“不得不”的感受，是许多中国女孩经历过的情感共鸣。

　　上一部如此激发社会热议的电影，还是贾玲导演的《你好，李焕英》。一部讲姐姐，一部讲妈妈，都是小成本，都是市场黑马，都是女性创作，都是女性题材。回归原生家庭，这两种身份往往意味着付出、隐忍和坚韧。

　　“我不想去故意刻画尖锐，而是想告诉大家，这个故事就在我们身边，这就是你身边的一个人。”近日，《我的姐姐》导演殷若昕在接受包括每经记者在内的媒体群访时表示，“女性对女性天然的感知，是我们作为女性来创作以女性为主角电影的优势。”

　　“姐姐”接棒“李焕英”成小制作黑马

　　据犀牛娱乐报道，《我的姐姐》影片成本仅为3000万元左右，《哥斯拉大战金刚》的制作成本为2亿美元。

　　“3000万元”能够与“2亿美元”较量，足见现实主义题材的市场号召力。《亲爱的》《我不是药神》《少年的你》等，都是现实主义电影以小博大的案例。

　　《我的姐姐》与《哥斯拉大战金刚》票房占比对比 图片来源：灯塔　　2021年以来，现实主义类型再细分，女性力量崛起，两部女性视角出发的《你好，李焕英》和《我的姐姐》都完成了破圈，成为社会议题。接下来，五一档的《世间有她》聚集了张艾嘉、李少红、陈冲三位导演和周迅、郑秀文两位实力派演员，也被视为档期的有力竞争者。

　　根据猫眼专业版，《我的姐姐》想看人数中，女性占比超过80%，观众群以20~24岁为主力。观影活跃度中，《我的姐姐》直接下沉至四线城市，比例接近50%。

　　这一数据比较接近《你好，李焕英》的观影情况。《你好，李焕英》想看人数中，女性占比超过70%，观众群也是以20~24岁为主力，四线城市的活跃度高达45%。

　　“我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是。”这是《我的姐姐》中，姑妈的一句名台词。

　　“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子。所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女。”“她不仅仅是我的妈妈，她还是她自己。”《你好，李焕英》中，也有大量催泪台词令观众动容。

　　两部影片的创作者和主演均是女性，看得出她们对于女性议题的讨论欲望。《我的姐姐》编剧游晓颖在接受每经记者采访时回应：“可能女性身份和共情能力，会让我想去捕捉和描绘人物以及她们的生活，我和导演天然地知道姐姐此刻是一种什么样的处境，对她的处境会有一种感同身受。”

　　“这种感同身受是不可剥夺的，女性对女性天然的感知，我觉得这也是我们去创作以女性为主角的电影的优势。”导演殷若昕补充。

　　“姐姐知道，这不是她想要的人生”

　　与一味讲奉献、讲牺牲的传统女性形象相比，“姐姐”安然不再是“那一代”的姐姐。

　　影片中，安然的姑姑是一个典型的“中国姐姐”。她为了照顾弟弟放弃自己的学业，结婚后又要照顾自己瘫痪的丈夫、照顾沉迷于游戏的儿子……至于自己，她无暇考虑。为家庭无止境地牺牲、奉献，就是姑妈的人生。

　　图片来源：猫眼专业版　　而在两代“姐姐”中，姑姑是隐忍、退让，安然则是勇敢地与生活抗争。安然是这个时代的年轻女性，她不想步入衣食无忧但结婚后就要在家生儿子、带孩子的婚姻，也不想为了抚养弟弟放弃自己去北京读研的人生追求。

　　在殷若昕看来，安然是一个强者，她不可能走姑妈那样的老路。

　　“男朋友的出现像是照镜子一样，那样的生活也不错，但不是姐姐想要的人生。”殷若昕说，“姐姐是独立长大的，有强势的自我认知和世界观，她不会做出完全牺牲未来的事。我们在创作的时候一直很心疼姐姐，但又有一种‘不得不’的感受在里面，作为创作者，还是想让大家看到这个女孩所代表的故事，而不是强行圆满。”

　　在女性意识越来越觉醒的当下社会，这也许是《我的姐姐》能不同于其他女性题材作品，赢得当下观众的原因之一。

　　这部影片的摄影、美术、执行导演都是男性，唯独编剧和导演是女性。有一天，执行导演对编剧游晓颖说：“我觉得这一稿姐姐出来之后，我比之前喜欢她了，因为她终于没有那么犟了。”游晓颖笑着“回怼”他：“我的姐姐不是为了让你喜欢的。”

　　在是姐姐、是妈妈之前，她们首先是她们自己。她们的选择，她们的人生，不是为了让谁喜欢。多一些这样的女性声音、女性视角，对中国影视而言未尝不是一件好事。

　　记者|毕媛媛 丁舟洋